Ressurreição , agora disponível para aluguel ou compra em plataformas VOD como Amazon Prime Video , prende a sempre ótima Rebecca Hall em um molde familiar de filme de terror, quando uma ex malvada retorna para retomar o tormento psicológico de que escapou há tantos anos. Mas a direção cuidadosa e confiante de Andrew Semans e um punhado de escolhas inesperadas no roteiro enviam esse pesadelo acordado rastejando por caminhos narrativos mais grotescos e menos trilhados. Dentro do que poderia ter sido uma visão básica de uma configuração de estoque, ele deixa espaço para o grotesco, estranho e inexplicável.
RESSURREIÇÃO : TRANSMITIR OU PULAR?
A essência: Todas as facetas da vida de Margaret (Hall) giram em torno de disciplina e controle. Ela subsiste no tipo de assunto ambíguo identificável apenas como 'comida' por fanáticos por saúde de alto escalão, mantém sua filha Abbie (Grace Kaufman) em uma coleira apertada e dá o calibre de apresentação em PowerPoint que inspira uma salva de palmas de todos os outros. em seu escritório de biotecnologia. Quando ela se sente brincalhona, ela chama um funcionário casado agradecido para uma rápida explosão, e ele aparece com a mesma eficiência rápida de um pedido do Uber Eats. Mas não é engano que ela corre com uma espécie de urgência desesperada em suas corridas matinais diárias, como se estivesse fugindo de alguma coisa. Há um vácuo de ameaça constantemente na periferia de sua visão, até que de repente é preenchido pela coisa exata que a assombra há décadas: o rosto carrancudo e sorridente de Tim Roth.
Ele interpreta o ex do inferno, um predador abusivo que reaparece sob o disfarce de inocência educada. O gaslighting e as manipulações começam antes mesmo de fazer contato, enquanto ele paira e deliberadamente a ignora de longe o suficiente para fazer a polícia duvidar dela quando ela o denuncia. Quando ele finalmente faz contato, o filme imediatamente muda de eixo, mudando de um thriller psicológico de homem mau para algo mais em camadas e imaginativo em sua articulação de terror. Ela descobre que a influência que ele exerceu sobre ela não foi totalmente derrotada por seus anos de treinamento mental e começa a se desfazer enquanto ela tenta quebrar um ciclo de trauma com desespero crescente. A transformação física de Hall ao longo de sua espiral é notável, transmitida não pela simples perda de peso, mas pelo escurecimento de seus olhos ou pela tensão de seu pescoço.
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Enquanto ela formula um plano de contra-ataque para garantir a segurança dela e de sua filha, seu estado cada vez mais maníaco alarma aqueles que estão próximos a ela, o distanciamento lento (e depois bastante rápido) de Abbie servindo como um pilar estrutural robusto para o resto do filme. . O salto do ato final para a fantasia lança um manto de dúvidas sobre muito do que veio antes, deixando-nos vasculhar a subjetividade de Margaret e descobrir quanto do perigo foi infligido por seu próprio cérebro – mesmo que tivesse ampla base em ameaças reais. Os métodos insidiosos pelos quais pessoas malévolas enganam suas presas para que se voltem contra si mesmas é a arma secreta do filme, colocando-nos dentro da câmara de tortura da psique de Margaret enquanto ela repetidamente age contra seus próprios interesses. É mais difícil de assistir do que qualquer um dos cenários mais difíceis que esperam enquanto a animosidade entre os protagonistas ferve e se inflama.
Quais filmes isso vai te lembrar: A recente atualização do O homem invisível salta à mente, um primo próximo em sua cruel fusão de medos enraizados na dinâmica da violência doméstica a metáforas de gênero que se entrelaçam e acentuam a história em vez de diminuí-la.
Desempenho que vale a pena assistir: É o Rebecca Hall Show por longos trechos do filme, incluindo um monólogo espetacular a ser coberto com mais detalhes muito em breve neste mesmo site. Mas é preciso dois para dançar o tango nesta dança da morte, e Roth mais do que se mantém como um monstro arrepiante em sua calma composta.
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Diálogo memorável: O grande monólogo de Hall sendo muito longo para reproduzir na íntegra aqui, vamos em vez disso com seu mantra rosnado de “Eu faria qualquer coisa por meus filhos! Eu sou um campeão!' Como sua filha observa astutamente mais tarde no filme, ela está dizendo essas palavras para se convencer e não porque acredita, embora Hall fale com convicção suficiente para confundir essas motivações.
Sexo e Pele: Nada muito atrevido. As cenas de Margaret e seu não namorado se divertindo foram propositalmente deserotizadas, de acordo com os parâmetros estritamente funcionais que ela estabeleceu para seu relacionamento casual. Para ela, sexo é apenas algo para fazer, e a câmera de Semans segue suas pistas não sentimentais. (Lembrei-me da parte cômica de Kyle Kinane comparando seus hábitos masturbatórios a pegar uma vassoura e enxotar os guaxinins da varanda.)
Nossa tomada: Portanto, este pode não ser tecnicamente o primeiro longa do diretor Andrew Semans – ele fez um indie pouco visto chamado Nancy, por favor dez anos atrás - mas sua autoconfiança é impressionante, vindo de alguém com relativa falta de experiência. Presumivelmente, ele passou a década intermediária subindo de nível através de uma série de Rochoso montagens de treinamento de cineasta, porque ele e o diretor de fotografia Wyatt Garfield exercem um domínio sutil sobre o tom intensificador do colapso de Margaret, acompanhando-a usando técnicas formais engenhosas. Sua paranóia aparece em tomadas que espreitam pelos cantos e através de vários planos de foco, atraindo-nos para sua insegurança. Uma simples inclinação da câmera pode fazê-la parecer pequena e fraca, ou alta e poderosa. Os blocos de construção básicos do vocabulário visual do meio são bem treinados aqui, sem Semans saindo como um jovem talento ostensivo ansioso demais para provar a si mesmo.
Isto é dizer que Ressurreição nunca vai longe demais, mesmo quando empurra nossa suspensão de descrença cada vez mais longe. Alguns se manifestaram contra a falta de lógica dura no confronto final surreal entre Margaret e seu inimigo, que rompe decisivamente com a atmosfera de realismo que domina a primeira metade do filme. Se o roteiro não pode responder a todas as perguntas que levanta, isso é facilmente explicado pelo próprio filme juntando Margaret em sua loucura, absorvendo sua capacidade de afrouxar a distinção entre medo e fato. Poucos filmes desse tipo recente passam tanto tempo se fixando no processamento do pânico assustado do que em sua geração; por um lado, Alex Garland Homens quer tanto ser este filme, tão imediato em sua interpretação de dominação misógina e como distorce a razão.
A dissolução de Margaret em um modo de sobrevivência confundido por muitos com histeria não é de forma alguma uma observação fácil, principalmente para aqueles com alguma conexão pessoal com o conjunto de desafios que ela enfrenta. Está muito longe do substrato de emoções e calafrios do horror, mesmo que seus grandes cenários cortejam o mesmo tipo de suspense e catarse, compensados por apostas muito mais graves e plausíveis. Mas qualquer pessoa com uma apreciação de fundamentos fortes - edição que permita que seus momentos mais prenhes (sem trocadilhos, você vai conseguir) respirar, atuação sem pressa de dois atores visando a máxima excruciação, uma câmera que sabe demonstrar agilidade e parar além de se exibir - podem colocar sua fé em Semans para tomar as rédeas, mesmo quando ele nos arrasta pelo equivalente emocional de vidro quebrado.
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Nosso Chamado: TRANSMITA-O. É um tipo diferente de horror de abuso, incomumente visceral e preciso em sua ênfase no elemento psicológico. O filme parece familiar, ou pelo menos feito de componentes familiares, mas ainda assim esconde mais força letal do que percebemos a princípio. Assim como um ghoul do passado, de volta com uma vingança.
Carlos Bramesco ( @intothecrevassse ) é um crítico de cinema e televisão que vive no Brooklyn. Além de , seu trabalho também apareceu no New York Times, The Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox e muitas outras publicações semi-respeitáveis. Seu filme favorito é Boogie Nights.
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