Homens – agora em VOD – é o mais recente esforço de roteiro/direção de Alex Garland, que pode ser a nata da atual safra de ficção científica, considerando que seu currículo inclui Aniquilação e Ex Machina . Este passeio em particular é um exercício selvagem de horror corporal surrealista, estrelado por Jessie Buckley, que pode ser a atriz do dia, considerando que seu currículo recente inclui reviravoltas impressionantes. A Filha Perdida e Estou pensando em acabar com as coisas . Esta é uma maneira de dizer que quem sabe o que “A24” significa deve estar empolgado com um emparelhamento tão criativo, que possui alguns resultados bastante provocativos.
HOMENS : TRANSMITIR OU PULAR?
A essência: Harper (Buckley) está em uma sala banhada por uma luz laranja e é sacudida pelo que inicialmente parece ser uma trilha sonora. Ela realmente viu um homem cair pela janela de seu apartamento, um homem que logo descobriremos que é seu marido James (Paapa Essiedu). Voltaremos a este cenário. É um flashback, com o presente encontrando Harper se aventurando em uma casa de 500 anos no interior por duas semanas longe de Londres. O zelador da casa é Geoffrey (Rory Kinnear), um cavalheiro caloroso e excêntrico, que lhe dá um passeio pelo local. Há uma velha igreja ali, e ali perto, um pub, e ele mora logo ali. Ele lhe entrega a chave e diz que você não precisa trancar as portas aqui, o que soa menos como um charme folclórico, mais como um terrível aviso irônico.
De volta ao quarto laranja. Ela e James brigam. Ela quer o divórcio, e ele ameaça se matar se ela for em frente. Ele é impossível. Estranho, como ela parecia travar os olhos com ele quando ele passou pela janela. Agora sabemos por que ela está fugindo, fazendo longas caminhadas por uma bela floresta coberta de musgo que, sob certa luz, se torna ameaçadora. Ela segue um caminho descendo uma colina até outro caminho e encontra um longo túnel, escuro, mas com um ponto de luz no final. Seu grito em staccato ecoa por ela muitas vezes. Encantada, ela coloca mais tons musicais nos loops de som. E então uma sombra no final do túnel se levanta e caminha em direção a ela e a persegue e estamos preocupados que ela se perca na floresta, mas ela parece ter perdido seu perseguidor e ela se depara com uma velha casa abandonada ao lado de um campo, um campo felizmente vazio, e quando ela se vira para fotografar a casa um homem nu de pele amarelada está ao lado dela.
Outro flashback, para a cena de James. Então ficamos aliviados ao ver Harper relaxando na banheira da velha casa, sã e salva por enquanto. Ela toca piano. Ela abre seu laptop e faz algum trabalho. Ela chama sua amiga Riley (Gayle Rankin). Há mais... incidentes? Acontecimentos? Alucinações? Não tenho certeza. Eles acontecem na igreja e no pub e na casa e ficamos com a impressão de que não são os lugares que são assombrados. Não, ela é assombrada.
De quais filmes você se lembrará?: Darron Aronofsky produziu uma narrativa onírica igualmente perturbadora e cheia de suspense com mãe! .
Desempenho que vale a pena assistir: Buckley é tão eficaz como sempre, sua presença carrega um peso sério que define as complexidades de seu personagem, seus pontos fortes e vulnerabilidades.
Diálogo memorável: Harper fala com o vigário:
Harper: Eu não sei se estou exatamente atormentado, mas parece que...
Vigário: Você está assombrado?
Sexo e Pele: Nudez de horror frontal masculina, que definitivamente não é frontal masculina sexy nudez, nem um pouco.
Nossa tomada: Unidades lógicas de sonho Homens na loucura total no terceiro ato, que é um show de horrores, Garland tentando gravar suas imagens de pesadelo em nossas memórias pobres e infelizes. A intensidade com que se desenrola deixa uma impressão indelével, invocando terror repulsivo e visceral suficiente para nos distrair de nosso desejo de uma explicação lógica para tudo isso, que simplesmente não vem. Alguns podem ficar frustrados com a conclusão do filme, mas Garland parece desinteressada na organização temática e narrativa. Ele se entrega a referências bíblicas, retorna repetidamente às imagens de uma deusa da fertilidade de pedra, encontra um veado morto na floresta e zumbe, zum, zumbe direto para a cavidade preta vazia onde seu olho costumava estar, nas profundezas da escuridão. Ele está cutucando, cutucando, invocando, mas não resolvendo. Interprete fora! Ou apenas sente-se e sinta-se abalado. Ambas são respostas apropriadas.
Claro, o filme draga seu horror do poço úmido da porcaria sexista dominadora, Garland desafiando sua protagonista feminina com uma série de microagressões hetero-masculinas que lentamente se transformam em agressões diretas. O que irrita o sangue é nossa sensação de que Harper não merece nada disso; não sabemos muito sobre sua personagem além da psicologia segura do desempenho não-verbal de Buckley. Ela é, sem dúvida, simpática, mas também simbólica dentro da metáfora grandiosa, mas desleixada de Garland para a maneira como homens e mulheres interagem. Ele atinge um crescendo com uma cena que é tão aterrorizante quanto patética, duas palavras que descrevem perfeitamente a masculinidade tóxica.
Nosso Chamado: TRANSMITA-O. Homens não trilha novos caminhos com sua condenação do sexismo sistêmico, mas Garland cria representações visuais eficazes de quão vil pode ser.
John Serba é um escritor freelance e crítico de cinema baseado em Grand Rapids, Michigan. Leia mais de seu trabalho em johnserbaatlarge. com .
Fluxo Homens (2022)