Tem havido uma série de séries sobre os primórdios dos gigantes da tecnologia, mas a maioria deles tem um elemento de schadenfreude; em outras palavras, assistimos porque queremos ver fanfarrões arrogantes como Travis Kalanick ( Super Bombeado: A Batalha pelo Uber ) ou Adam Neumann ( WeCrashed ) descer. Mas também pode haver interesse em ver quantos obstáculos e obstáculos uma empresa de tecnologia de sucesso precisou superar para se tornar o gigante que é hoje. Esse é o objetivo de uma nova série da Suécia, a casa do gigante da música Spotify.
A LISTA DE REPRODUÇÃO : TRANSMITIR OU PULAR?
Tiro de Abertura: Um Rolls Royce entra nas entranhas de uma arena. Uma voz diz: “O que é música, realmente? Tecnicamente falando, é uma série de sons unidos para causar uma reação na mente humana.”
A essência: Essa é a voz de Daniel Ek (Edvin Endre), o cofundador do Spotify. Ouvimos em sua voz o quanto a música o influenciou, como quando ele e sua mãe dançavam Aretha Franklin.
Ele está na arena para falar sobre o mega sucesso de sua empresa, mas depois voltamos para Rågsved, Suécia, em 2004. Ek é um programador de um pequeno site de leilões, mas ele tem ideias muito maiores. Depois de receber uma carta de rejeição do Google, ele decide largar o emprego e trabalhar por conta própria; ele leva alguns meses para desenvolver um site que digitaliza cupons e gera receita para as empresas que o assinam. O site chama a atenção de dois grandes empresários, incluindo Martin Lorentzon (Christian Hillborg); o par compra a empresa de Ek.
Ele comemora indo a um clube para ver sua antiga colega de escola Bobbie T (Janice Kavander) cantar. Ela reclama com ele que as gravações de seus shows estão constantemente subindo em um site de torrent ilegal chamado Pirate Bay. Isso dá a Ek a ideia, que ele propõe a Lorentzon: Vença o Pirate Bay em seu próprio jogo, fornecendo um serviço de streaming de música sem atrasos rápidos. A música permanece gratuita para os usuários, mas a empresa – ele chama de “Spotify” – pagará os direitos de licenciamento das músicas; a receita virá da publicidade.
Ek e Lorentzon montam a empresa e contratam o que Ek chama de “codificadores que ninguém mais quer”, mas são brilhantes e ele quer que os codificadores estejam no comando. Um problema: eles não podem simplesmente comprar direitos de licenciamento da principal agência de licenciamento da Suécia, como Ek pensava. Eles têm que ir às gravadoras individuais para obter esses direitos, e Ek descobre que eles são tão obstinados e com medo de qualquer coisa digital que não querem lidar com ele. Ele tem esperança quando se trata do CEO da Sony na Suécia, Per Sundin (Ulf Stenberg), que parece acreditar que o futuro da música está chegando mais cedo do que a indústria pensa.
Maxine (Severija Janusauskaite), uma executiva da Sony que estava do lado de Ek, o encoraja a ir a outro show de Bobbi T, onde Sundin pode estar. Mas quando ele encontra Sundin e tenta lançá-lo, Sundin o amaldiçoa como mais um codificador que quer que ele dê a música de sua gravadora.
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O que mostra isso vai lembrá-lo? Quantas séries vimos recentemente sobre as origens das empresas de tecnologia? Concedido, a maioria está ao longo das linhas de WeCrashed e Super Bombeado: A Batalha Pelo Uber , onde o drama é sobre algum tipo de queda do fundador da empresa, mas ambos são semelhantes ao que vemos com A lista de reprodução .
Nossa tomada: A estrutura de A lista de reprodução , baseado no livro Spotify não contado escrito por Sven Carlsson por Jonas Leijonhufvud, conta a história do Spotify a partir de várias perspectivas: Ek, Lorentzon, Sundin, o head coder Andreas Ehn (Joel Lützow), Bobbie T, que desafia as receitas insignificantes que os artistas receberam do serviço, e Petra Hanson ( Gizem Erdogan), o advogado corporativo que foi trabalhar para o Spotify e lidou com a forma como a empresa cooperaria com as gravadoras.
Essa estrutura ajuda a dividir uma história que não tem muito conflito. Sim, os artistas têm protestado contra como o Spotify lhes paga muito pouco quando suas músicas são transmitidas centenas de milhares, ou até milhões, de vezes. O Spotify recebeu críticas ultimamente, pois entrou no jogo de podcasting e pagou muito dinheiro a podcasters controversos como Joe Rogan. Mas, na maior parte, a empresa tem sido um enorme sucesso, com Ek permanecendo como seu CEO. Não houve uma queda como a que aconteceu com Travis Kalanick na Uber ou Adam Neumann na WeWork.
Então, em vez de contar a história de forma linear, os escritores ficcionalizaram um pouco a história e depois a contaram a partir dessas múltiplas perspectivas. Agora, isso vai ficar repetitivo depois de um tempo? Talvez. Mas o primeiro episódio, contado da perspectiva de Ek, se moveu bem o suficiente para que tenhamos esperança pelo resto da temporada, se os escritores puderem encontrar o suficiente sobre cada perspectiva para mim.
Sexo e Pele: Nenhum no primeiro episódio.
Tiro de despedida: Enquanto Ek e sua equipe distribuem cartões com a URL do Spotify para algumas crianças de uma escola, Sundin vê seu filho com um cartão. 'Que diabos? Não foi assim que aconteceu”, diz Sundin para a câmera.
Estrela Adormecida: Vamos dar isso para Janice Kavander como Bobbi, porque ela vende o fato de que ela e Ek eram realmente amigos no ensino médio. Talvez fossem, mas eles nem parecem estar nos mesmos círculos sociais naquela época.
A maioria da linha piloto-y: Bobbie pergunta a Ek o que ele tem feito. Ele responde com indiferença: “Não muito. Acabei de vender uma empresa por 10 milhões, mas fora isso…” Que humildade, não é? Além disso, isso parece algo que um personagem de TV diria.
Você vai transmitir ou pular o drama tecnológico sueco #ThePlaylist sobre @netflix ? #SIOSI
nova serie netflix— h-townhome (@) 15 de outubro de 2022
Nosso Chamado: TRANSMITA-O. Enquanto A lista de reprodução não dá ao público a dose satisfatória de schadenfreude que outras biosséries de tecnologia forneceram, mostra efetivamente quantas perspectivas existem para o início de um grande sucesso como o Spotify.
Joel Keller ( @joelkeller ) escreve sobre comida, entretenimento, paternidade e tecnologia, mas ele não se engana: ele é um viciado em TV. Seus escritos foram publicados no New York Times, Slate, Salon, RollingStone.com , VanityFair.com , Fast Company e em outros lugares.