O diretor Bob Clark, nascido em Nova Orleans, passou a maior parte de sua vida profissional fazendo filmes no Canadá, trabalhando prolificamente e em uma variedade incomum de gêneros. Ele tinha uma ampla gama de interesses? sim. Mas também é muito provável que as leis tributárias canadenses da década de 1970, que permitiam que as produções cinematográficas servissem como paraísos fiscais (desde que os prazos rigorosos de arquivamento fossem cumpridos), também tenham determinado o caráter de suas produções.
Sem entrar em detalhes, que na verdade eram bizantinos, os filmes produzidos com o dinheiro de incentivos fiscais eram mais frequentemente feitos porque eles poderia ser, não necessariamente porque os cineastas tiveram uma ânsia particular de fazê-los. É isso, mais do que qualquer noção de autorismo eclético, que praticamente é responsável pela execução de Clark em meados dos anos 70 ao início dos anos 80. (Provavelmente, apresso-me a acrescentar.) Os filmes deste período incluem a intensa variante Pata de Macaco Sonho de morte , o Imortal Natal Negro , a foto surpreendentemente animada de Sherlock Holmes Assassinato por decreto e a elegante adaptação teatral estrelada por Jack-Lemmon Tributo .
Que foi imediatamente seguido por Porky’s , um filme tão bruto e estridente quanto Tributo foi sentimental. Hoje marca o 40º aniversário do lançamento do filme - pelo menos na Carolina do Sul e Colorado, dois territórios menos propensos a dar-lhe uma saudação hostil do que Nova York. Apesar de ser uma produção canadense, Porky’s era no fundo uma imagem regional dos Estados Unidos e, de fato, extremamente pessoal para Clark. Ele baseou seu roteiro nas reminiscências de ter crescido com um bando de colegas de colégio idiotas em Fort Lauderdale, Flórida, na relativamente reprimida era Eisenhower.
Este é um filme com um pé National Lampoon’s Animal House , alguns dedos do pé em Graffiti Americano , e um salto ou alguma outra seção de um pé metafórico em pornografia softcore grosseira. É também uma cartilha estranha sobre o que as virtudes liberais revisionistas do Sul pensavam que deveriam ser, e de cair o queixo a esse respeito.
Porky’s , ou como diz o título de abertura, Bob Clark’s Porky revela sua sensibilidade em uma tomada, ou algo assim, que retrata a madeira matinal do colegial Pee Wee Morris armando uma barraca em sua cama. Acordado e lutando, Pee-Wee, interpretado pelo ator extremamente divertido Dan Monahan, se levanta para medir sua ereção e fica consternado ao saber que está ficando mais curta.
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Em seguida, vá para Angel Beach High, onde os amigos mais bem dotados de Pee-Wee estão tramando uma pegadinha que envolve a contratação de um cara de cor, que é um zulu normal. Um dos amigos começa a largar a palavra com N e é castigado por seus companheiros. Presumo que seja uma representação realista e repelente. Mas pelos padrões de 1981, o visualizador deveria entender que os níveis menos intensos de racismo que alguns dos personagens adotados eram razoáveis e aceitáveis. Portanto, não há problema em acompanhar o passeio. E também é bom rir, mais tarde, quando a pegadinha for executada. Envolve vários garotos do ensino médio, agora nus; uma mulher local de má reputação; e a já mencionada pessoa de cor, que arromba uma porta e faz como se fosse picar, despiu os meninos do colégio com um facão. Oh que hilaridade.
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Enquanto De Palma na década de 1970 Carrie retratou seus personagens contemporâneos do ensino médio como hipersexuais, os filhos dos anos 1950 de Porky’s são patologicamente obcecados. Claramente, isso é uma repreensão. Clark pretende retratar a imagem de uma Nova Fronteira totalmente limpa como uma mentira completa. O que é, até certo ponto, louvável. Mas isso não torna a parte em que algumas das alunas mais experientes induzem uma caloura a perguntar a um membro da gangue de Pee-Wee por que ele é apelidado de Meat ainda mais palatável.Depois, há a ideia do filme de que espiar no chuveiro da garota não é um ato de violência sexual, mas apenas um sinal de alto astral hormonal. E o nome do instrutor de educação física da rotunda garota: Beulah Balbricker. E a piada corrente sobre por que a jovem treinadora de educação física, a novíssima Srta. Honeywell de Kim Cattrall, é apelidada de Lassie. Hoo garoto.
A brincadeira sexual do menino ocasionalmente dá reviravoltas. Em sua antecipação prematura da ordem em que eles terão uma relação sexual com Cherry Forever de Susan Clark, Pee-Wee (eu acho) diz a um cara que ele acha que vai chegar ao quinto lugar, você pode raspá-la do colchão. Nas palavras de Edwin Starr, bom Deus.
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O motor da trama do filme é o estabelecimento do título, um clube de strip-tease com bordel a cerca de 70 milhas dentro dos pântanos, supervisionado por um Chuck Mitchell adequadamente suíno, com o ex-jogador de futebol Alex Karras (marido da vida real de Clark) como irmão do empresário, também convenientemente o xerife em torno dessas partes. Porky e seu parente policial bastardo humilharam os meninos uma vez, e quando um deles, Mickey, voltou sozinho para se vingar, humilhar e bater naquela festa não uma, mas duas vezes. Depois do que o próprio homem da lei de Art Hindle, Ted, irmão mais velho do Mickey, que se vingou da vingança, e alguém que uma vez foi queimado por Porky em sua juventude irresponsável, determina que algo deve ser feito. (Devo dizer que este filme apresenta uma rede surpreendentemente complexa de relações familiares.)
Mas o que, exatamente, deve ser feito? A resposta depende de Brian Schwarz, cujo personagem é o objeto do principal momento de ensino do filme. Interpretado por Scott Colomby, Brian é talvez o único aluno judeu da escola, e Tim de Cyril O’Reilly está constantemente cutucando ele. O pai de Tim não é apenas um fanático, mas um criminoso recém-libertado que intimida a todos, incluindo seu filho. Quando as coisas chegam a um ponto de ebulição com Brian e Tim, há uma briga, na qual Brian o vence facilmente, ganhando a incômoda semi-aceitação da gangue. Um dos caras diz a Brian, a propósito de Tim, Mesmo que ele seja um idiota ... ele ainda é nosso amigo, sabe? Uau! Coloque a música Racist Friend! Quer por os especiais ou Eles podem ser gigantes, não faz diferença aqui!
Brian transforma a détente em um abraço quando arquiteta um esquema para se vingar de Porky e Porky's, sem ter problemas com a lei em qualquer um dos lados da linha do condado.
Embora o filme possa querer fazer uma declaração de que o fanatismo é inaceitável de qualquer perspectiva ética e moral humana, o que ele realmente acaba dizendo, à sua maneira, é que isto uma pessoa judia em particular é, em última análise, aceitável porque ele é útil .
Todo esse absurdo ocorre à medida que o filme dá dicas da história um tanto mais interessante que poderia ter sido: as cenas intermediárias entre Mickey e Ted têm uma atração temática que poderia ter sido bem provada por um John Milius ou Walter Hill. Mas o filme retorna persistentemente às brincadeiras sexuais de desenho animado que mal dividem a diferença entre Playboy e bem, Hustler .
O filme retorna persistentemente às brincadeiras sexuais de desenho animado que mal dividem a diferença entre Playboy e Hustler .
Quanto menos se falar sobre a cena do chuveiro, melhor, especialmente porque uma de suas piadas envolve a visão de Pee-Wee bloqueada por um sujeito obeso. O agarrar e puxar o pênis por Balbricker brevemente lança o filme em uma vizinhança distante do território de John Waters, e sua cena seguinte de tentar evitar o riso fornece algumas das poucas risadas honestas do filme, mesmo que tenha sido feito melhor alguns anos antes em A Vida de Brian de Monty Python . A imagem gerou duas sequências, 1983 Porky’s II: no dia seguinte , em que os colegas ficam com tesão e bagunçam a Klan, e o de 1985 Vingança de Porky , no qual Clark não tinha voz. Eles deveriam ter seguido os meninos fora do colégio para que pudessem descobrir Sandy Koufax e ter seu idealismo juvenil destruído pelo assassinato de JFK. Ou não. Poucos aqui irão discordar que Clark estava melhor seguindo sua musa, ou talvez o dinheiro do paraíso fiscal canadense, até 1984 Uma história de natal , em que seu próprio senso de nostalgia joga bem com o de Jean Shepard, e que permanece um clássico de irreverência e não pequeno sentimento.
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O crítico veterano Glenn Kenny analisa os novos lançamentos no RogerEbert.com, no New York Times e, como convém a alguém de sua idade avançada, na revista AARP. Ele bloga, muito ocasionalmente, em Some Came Running e tweets, principalmente em tom de brincadeira, em @glenn__kenny . Ele é o autor do aclamado livro 2020 Made Men: a história dos bons companheiros , publicado pela Hanover Square Press.
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