Recentemente, assisti a um filme muito ruim que apresentava um traficante de drogas negro como um de seus personagens principais. E esse personagem usou o epíteto racial começando com um N com tanta frequência e com tanta veemência que tive a sensação nauseante de que os caras brancos que estavam fazendo o filme estavam gostando de colocá-lo na boca. Começou a parecer uma forma furtiva de expressar, talvez, ressentimento por eles próprios terem sido proibidos de usá-lo.
Esses são os fenômenos peculiares da rica cultura de hoje. Você pensaria que talvez 38 anos atrás, no cinema, poderia ter sido pior. Tome, por exemplo, 48 horas . O primeiro papel de Eddie Murphy no cinema foi um sucesso não inesperado (para qualquer um com uma pitada de bom senso, o que exclui a maioria dos executivos de cinema da época) para o Saturday Night Live sensação. Um filme de ação bruta (não policial camarada) com, naturalmente, muitos sotaques cômicos, seu motor era uma relação inicialmente antagônica entre um policial branco rude e um condenado negro.
Na confusão de dar e receber, a assim chamada palavra N foi de fato abandonada. Importa-se de adivinhar quantas vezes? Se você adivinhou mais de seis, você está errado; Eu mantive a contagem. E, em um dos casos, é dito que um personagem está citando a si mesmo no meio de um pedido de desculpas.
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Escrito, em várias fases, pelo futuro diretor Roger Spottiswode, futuro O difícil escriba Stephen E. DeSouza e Larry Gross com o diretor do filme, Walter Hill, 48 horas . é de fato rouco e cru nas atitudes de seus personagens e na linguagem que eles usam para transmiti-los. Mas nunca é exibido a esse respeito e sempre é claro sobre suas motivações.
O primeiro uso da linguagem racista acontece logo no início. Uma gangue da cadeia da prisão trabalha para longe, sob a vigilância de alguns guardas fortemente armados. Um nativo americano dirige até o local; sua caminhonete está superaquecendo, ele pode pegar um pouco de água? Um dos condenados, que logo seria conhecido como Ganz (James Remar), zomba dele como Tonto e faz referência à aguardente. Ele está tentando começar uma luta; como logo descobrimos, Ganz e Billy Bear são cúmplices, organizando uma confusão racial para distrair os guardas antes de mandá-los embora e fazer uma fuga ousada.
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Esses caras não se importam com quem matam, e logo, enfurnados em um hotel barato com algumas prostitutas, eles matam dois policiais (um dos quais é interpretado por Jonathan Banks, o que idiota! Avião! ) e roubar a arma de Nosso Herói Branco, Jack Cates, interpretado por Nick Nolte no auge de seu período de voz áspera, amarrotado, mas ainda sexy. Com o rabo entre as pernas, ele fará de tudo para pegar os assassinos de policiais, incluindo forjar uma papelada para pular temporariamente um condenado prestes a ser solto, um suposto insignificante chamado Reggie Hammond, cuja conexão com o caso parece tênue, por uma licença de 48 horas para rastrear os bandidos.
Poucas apresentações na tela são mais memoráveis do que a gritaria desafinada de Murphy sobre Roxanne em uma cela de prisão. As piadas de Hammond e sua auto-estima astuta o tornam imediato no óleo de Cates, e como nós não somos irmãos, não somos parceiros, não somos amigos, a dança começa. No final, eles acabam sendo os três, mais ou menos.
Apesar do fato de que praticamente todas as linhas de diálogo são quase perfeitamente elaboradas e genuinamente inteligentes (e aqui eu provavelmente devo divulgar que nos últimos anos tornei-me amigo de um dos roteiristas, Larry Gross, cujo diários do making of deste filme são reveladores e generosos e dishy e atenciosos como o inferno), 48 horas . é um clássico filme de ação por causa de uma ótima narrativa visual.
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Com velocidade de 96 minutos, ele não contém um único disparo desnecessário. As cenas de ação e perseguição são espaçadas ao longo da narrativa de maneira inteligente e sempre dão conta do recado. Sim, a mudança das ruas reais de São Francisco para palcos sonoros é um pouco óbvia perto do fim, mas isso é showbiz.
Mas voltando ao diálogo. Como Cates está decidido a montar Hammond por causa das mercadorias (ele é mais próximo de Ganz e Billy Bear do que o policial havia suspeitado, por motivos relacionados a uma pasta contendo $ 500.000), ele é claro se torna racial com o cara, deixando cair a frase garoto inteligente com uma ênfase no menino, e chamando Reggie de melancia. A propósito, isso é cerca de um terço do filme, para dar uma ideia de sua contenção geral.
Um dos cenários mais memoráveis do filme ocorre quando Reggie convence Cates a deixá-lo usar o distintivo do policial quando eles entram no que acaba sendo um bar bastante caipira. É aqui que o filme mostra suas verdadeiras lealdades, ao mesmo tempo em que oferece uma análise hábil da dinâmica do poder quando são apoiados por credenciais policiais. É nesta cena onde Murphy fala a linha imortal Eu sou seu pior pesadelo: a n —– r com um distintivo e, de fato, essas bandeiras confederadas estão em um estado de terrível desconforto.
Menos citado, mas igualmente revelador, é o pedido de desculpas de Cates a Reggie perto do final do filme, depois que eles perceberam a fraternidade, a parceria e, sim, até a amizade. N —– r, melancia, eu não quis dizer essas coisas. Eu estava apenas fazendo meu trabalho, mantendo você para baixo. A admissão de que seu trabalho é manter Reggie baixo geralmente é surpreendente. E a réplica de Reggie, que é fácil de perder, também é de primeira classe: Fazer seu trabalho não explica tudo, Jack. Ao que Jack acena com a cabeça.
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Reggie então diz Contanto que você esteja se sentindo como Abraham Lincoln ... e retorna à pergunta que ele tem feito desde que Cates tirou as algemas: olhar para o outro lado por um feitiço enquanto ele procura relações sexuais. No mundo de 48 horas ., como Gross descreve em seu diário de produção, os homens estão constantemente procurando mulheres e nunca conseguindo alcançá-las e, embora as circunstâncias possam ser atribuídas até certo ponto, na maioria das vezes, especialmente no caso de Jack, é o cara, sua incapacidade para se comunicar, e sua reticência emocional. (E a namorada de Jack é interpretada por Annette O'Toole. Quem gostaria de estar emocionalmente indisponível para uma mulher assim?)Quanto a Reggie, sua conversa sobre sexo é bastante sexista, grotescamente - é aparentemente um exagero cômico e, na realidade, o tipo de coisa que ajudou, para melhor ou pior, a fazer a reputação de Murphy de um delirante dizer qualquer coisa em pé.
Mas, mesmo a esse respeito, o filme tem uma narrativa interessante: uma vez que Reggie teve sucesso em seus objetivos grosseiros, a imagem o mostra falando para sua conquista, Candy (Olivia Brown), de uma forma que é respeitosa e doce; você acredita na promessa dele de que ele a levará a um lugar agradável para jantar assim que for libertado da prisão de verdade. Claro, uma vez que ele está de volta às ruas com Cates, ele se gaba de ter uma certa parte de sua anatomia bronzeada. Os mocinhos desse filme são capazes de fazer a coisa certa, mas entre outros meninos, eles serão meninos.
O crítico veterano Glenn Kenny analisa os novos lançamentos em RogerEbert.com , o New York Times e, como convém a alguém de sua idade avançada, a revista AARP. Ele bloga, muito ocasionalmente, em Some Came Running e tweets, principalmente em tom de brincadeira, em @glenn__kenny .
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