Iluminado por trás e ao fundo por uma torre de petróleo bombeando inconscientemente em uma abafada meia-noite do Texas, um jovem casal se envolve em um ato de comunhão carnal e sanguinária: o belo caubói Caleb (Adrian Pasdar), de joelhos na massa dura, bebe de uma veia lissome Mae (Jenny Wright) abriu em seu próprio pulso. Marcado por uma faixa pulsante de Tangerine Dream, o momento é amor a morte em grande sentido wagneriano: o ato de comunhão tornado metafórico como um ato de amor e literalizado no consumo dos mortos em busca da vida eterna. É gospel, posso obter um aleluia?
Mae é uma vampira - a mais jovem no sentido literal, mas apenas a segunda mais jovem na aparência de um bando de vampiros nômades abrindo caminho pelo Sul em um Winnebego convertido, suas janelas cobertas com papel alumínio para derrotar a luz necrosante do sol. Ela diz a Caleb no início do namoro relutante da primeira noite se ele vê uma estrela em particular e se ele sabe que ela ainda estará viva quando a luz dela que está partindo naquele momento, chegar à Terra em alguns milênios. Caleb não entende poesia o suficiente para entender que ela não está recitando nenhuma. Perto do escuro , O segundo filme de Kathryn Bigelow, é uma elegia pela subsistência, vício, doença, desenraizamento e desespero do lado de fora de uma América que não tolerará nenhum desses pecados.
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Os vampiros de Bigelow e co-escritor Eric Red são predadores, claro, mas em vez de aristocratas podres de um estado europeu falido, seus membros também incluem:
- JESSE HOOKER: Um espécime grisalho que lutou pelo lado errado da Guerra Civil (Lance Henriksen)
- HOMER: Um monstro preso no corpo de uma criança (Joshua John Miller)
- DIAMONDBACK: Ela egoisticamente transformou Homer porque ela queria alguém para abraçar por toda a eternidade (Jenette Goldstein)
- NORTE: Um psicopata que meio que se diverte com toda aquela coisa de vampiro de morte e destruição (Bill Paxton)
Eles são uma família da maneira como as famílias às vezes são construídas a partir de rejeitados que encontram algum propósito no conforto dos que também estão perdidos. Mas sempre há mais rejeições. Mae foi transformada porque Homer era solitário, mas por mais velho que seja por dentro, por fora, Homer é apenas um pirralho de nariz escorrido. Mae está mais interessada em Caleb. Caleb é lindo. Ela o vê vê-la do lado de fora de uma barraca de sorvete em um daqueles momentos de tirar o fôlego em uma noite tranquila quando você ainda é jovem, mas mal e saindo com seus amigos, agindo duramente um para o outro. Um de seus amigos a vê primeiro e diz que ele deve estar sonhando. Caleb diz que ele pode continuar sonhando e vai trabalhar. Como Caleb é apenas uma criança, a melhor coisa que ele pode pensar em fazer é levá-la para conhecer seu cavalo, mas seu cavalo, é claro, não gosta muito de Mae. A próxima melhor coisa que ele pode pensar é se recusar a levar Mae para casa até que ela lhe dê um beijo. Por sua transgressão, ela lhe dá uma mordida.
Perto do escuro é um dos principais filmes do meu desenvolvimento durante um verão crucial da minha vida: 1989. Eu tinha dezesseis anos. Foi lançado em 1987, é claro, mas o VHS transformou os filmes em objetos fetichistas do forte / da. Eu assisti em loop com Miracle Mile e Urzes : um trio de imagens que vejo agora que formaram o que tem sido algo como um projeto, ou esqueleto, para a maneira como lido com os sentimentos de solidão, auto-aversão e distanciamento. Eles iluminaram um caminho que tornou a ginástica verbal moderna, o couro e a companhia de esquisitos a regra, caindo no domínio de grandes noções românticas o pré-requisito para uma vida vivida dramaticamente. O fim da busca por conseqüência e comprometimento. Eu devo ter visto Perto do escuro cem vezes naquele ano - pelo menos ele ou uma de suas irmãs estava sempre tocando em loops triplicados ao fundo.
Foto: HBO Films
Eu já vi algumas dezenas de vezes desde então em vários formatos, incluindo uma vez em uma exibição privada de uma impressão degradada e preciosa de 35 mm. Quando encontrei uma velha jukebox no Craigslist e a restaurei, fiz questão de carregá-la com as faixas tocadas durante a carnificina central do honkytonk no filme: Naughty Naughty de John Parr, cover icônico de The Cramps de Fever, The Cowboy Rides Away de George Strait . Eu nunca considerei o quão improvável essa formação era para um juke no tipo de clube onde a gangue atrapalha uma garçonete, um bartender (apelidado de Sr. Pigknuckle) e um par de jogadores de sinuca infelizes - e eu nunca consegui encontrar o Jools Holland's Código Morse em 45 (já foi pressionado?) - ao mesmo tempo em que encontrava o roteiro para minha vida interior em 1989, também encontrava por meio de filmes como este e Diga qualquer coisa , as maneiras pelas quais a música poderia dizer coisas que eu não poderia dizer - e as maneiras de voltar ao escrever sobre música para que eu pudesse finalmente expressar exatamente o que havia de errado comigo.
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A gangue não está feliz que Mae transformou Caleb em vez de comê-lo. Uma boca a mais para alimentar é um fardo para todos aqueles que, por mais armados e perversos que sejam, estão preocupados com a descoberta e a destruição em um mundo onde as fichas estão decididamente contra eles. A razão de não haver muitos faroestes de vampiros é evidente. Mas Caleb não será totalmente um deles até que faça uma vítima - esta sugação de Mae é um tapa-buraco agora que ele não pode mais comer alimentos sólidos. Quando Caleb tenta correr para casa, para juntar dinheiro suficiente para uma viagem de ônibus de volta através da extensão plana do Texas, um policial à paisana (Troy Evans) pergunta a Caleb que tipo de viciado ele é - finalmente se pergunta se ele está doente e paga pelo resto de a própria tarifa. 1987 é o coração da epidemia de AIDS e o ápice de Just Say No War on Drugs, de Nancy Reagan, nos Estados Unidos - acho que não é coincidência isso e David Cronenberg O voo (1986) aparecem com uma diferença de um ano. Filmes de terror sempre foram melhores e, em primeiro lugar, com o árduo dever de dizer do que a sociedade mais tem medo. Ele tenta correr agora de volta para seus captores antes do sol nascer - um espelho do voo de Mae no início do filme após a sedução malsucedida / ataque bem-sucedido de Caleb a ela. Ele pode experimentar o medo que deu a ela agora. E então Mae o alimenta. Há um texto aqui de como uma cineasta aborda um relacionamento que começou em engano e abuso e continua em perigosa co-dependência. Todas essas pessoas estão perdidas. Ninguém dá o melhor de si quando está com medo e sozinho.
Perto do escuro é um filme seminal por excelência dos anos 1980, ardendo com estilo e aceso com a paranóia e a desgraça da época. Os filmes da década anterior exibiam seu niilismo nas mangas; os filmes dos anos 80 envolvem-no em grandes extravagâncias de ação, onde guerras nas selvas são travadas contra inimigos invisíveis para serem perdidos novamente; o corpo de polícia privatizado de uma cidade torna-se uma necromancia desumana absurdamente militarizada; a viagem no tempo torna possível descobrir que seu pai é um pervertido, sua mãe é uma súcubo e o cara que encerou seu carro tentou estuprá-la uma vez no baile. Ou é Perto do escuro , uma fatia de Americana povoada por uma galeria presa de indesejados e abandonados, Larping perdeu e desvalorizou momentos culturais como a Confederação, o sonho de uma estrela do rock, a mentira de uma família nuclear na era pós-nuclear.
Perto do escuro não é ótimo porque se trata de rebeldes em guerra com um princípio de organização; é um obra-prima de como a fetichização dos rebeldes na cultura americana leva esses carniçais patéticos a morrerem por si próprios em águas remotas que só eles assombram mais. E então eles queimam tudo por causa de sua raiva apática, não dirigida e imoderada. A última coisa que vemos de Jessie e Diamondback é eles aceitando seu destino, segurando mãos em chamas como Harry e Julie condenados no final de Miracle Mile , ou a assassina Verônica acendendo um cigarro em frente ao cadinho destruído de sua escola em Urzes . Nós nos rendemos ao esquecimento nos anos 80. Como os cambojanos detalhados no filme Spalding Gray do mesmo ano Nadando para o Camboja , acenando para os americanos abandonando-os para a morte. Adeus. Adeus. Perto do escuro é um ensaio de nossa deprimida adolescência nacional, nossa loucura contínua, nosso caminho operístico iluminado até uma tragédia majestosa onde vivemos o sonho do rock and roll de morrer jovens, mas de que adianta se você não pode deixar para trás um belo cadáver?
Walter Chaw é o crítico sênior de cinema de filmfreakcentral.net . Seu livro sobre os filmes de Walter Hill, com introdução de James Ellroy, deve ser lançado em 2020. Sua monografia para o filme de 1988, MIRACLE MILE, já está disponível.