Co-diretores de ‘Hemingway’ Ken Burns e Lynn Novick em Trauma, Verdade e o Cânone Literário |

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Sessenta anos após a morte por suicídio de Ernest Hemingway, os clichês sobre o ícone literário americano continuam fáceis de decifrar. Hemingway, autor de romances, incluindo O sol também nasce , Um adeus às armas , e Por quem os sinos dobram , cultivou e curou aqueles clichês sobre seu serviço de guerra, habilidades de caça e pesca e relacionamentos com uma miríade de mulheres, usando-os para construir uma imagem hipermasculina que permaneceu alojada em nossa compreensão pública de seu trabalho.



Todas aquelas posturas machistas que exagerou para seu próprio efeito, e que o mundo gostou de fazer, acho que foi para ele uma espécie de máscara protetora, Ken Burns, co-diretor com Lynn Novick do documentário Hemingway , disse a .



Em sua última colaboração, que eles começaram a explorar há 25 anos e que levou seis anos e meio para ser concluída, Burns e Novick trabalharam para remover essas camadas de infâmia e mitologia para revelar as ansiedades, vulnerabilidades e dúvidas de Hemingway. Os codiretores falaram com em entrevistas por telefone separadas sobre sua série de três partes e seis horas Hemingway, agora transmitindo no PBS e no Canal de vídeo principal de documentários da PBS .



: Você tem uma primeira lembrança de descobrir o trabalho de Hemingway?

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Ken Burns: Não tenho certeza se chegaria ao ponto de ser importante em um nível pessoal, mas certamente me lembro de [ser] um garoto de 14 ou 15 anos que leu The Killers e ficou chocado porque era tão aterrorizante e chocante e a linguagem era difícil, mas nada aconteceu. Era tudo sobre coisas não ditas que iriam acontecer, e era um tipo diferente de narrativa. Claro que mais tarde no colégio eu tive que ler O homem velho e o mar , e então acompanhou a maioria dos outros romances. E descobri no início dos anos 80 que estávamos falando sobre fazer Hemingway como um assunto, e encontrei a nota de projetos no futuro para considerar depois A guerra civil foi feito: faça Beisebol , então Hemingway . E outras coisas atrapalharam, mas Lynn voltou em 1989 e trouxe à tona novamente em meados dos anos 90.



Sempre foi importante, e acho que sempre soube que havia uma enorme e, de certa forma, limitante, mitologia sobre ele que se interpôs entre nós e quem ele realmente pode ter sido. Mesmo que os elementos da mitologia, os elementos essenciais, fossem verdadeiros: ele era um naturalista, era um pescador de alto mar, era um grande caçador, era um lutador, era um homem da cidade, um amante . Todas aquelas posturas machistas que exagerava para seu próprio efeito e que o mundo gostava de fazer, acho que era para ele uma espécie de máscara protetora de se machucar, das angústias de suicídio e da loucura que corriam em sua família, sobre ser rejeitada pela enfermeira Agnes, sobre PTSD, sobre todas as coisas. Acho que escondeu uma vulnerabilidade e empatia muito mais interessante que trai aquela coisa misógina machista. Ele é essas coisas e, ao mesmo tempo, pode ser extremamente observador e objetivo sobre isso, tanto quanto pode, em histórias como Hills Like White Elephants e Up in Michigan, onde ele realmente assume a perspectiva da mulher, para [ romancista e Hemingway entrevistado] o deleite de Edna O’Brien, e realmente está criticando a imagem que ele se tornou ou se tornaria aos olhos do público.

Lynn Novick: Eu encontrei Hemingway pela primeira vez no ensino médio lendo O homem velho e o mar , o que eu achei muito chato. Eu simplesmente não entendi nada. … Nada aconteceu com esse velho e o barco. Eu realmente não apreciei o poder dessa história aos 12 ou 13 anos. E eu não peguei nenhum outro Hemingway até o colégio e tivemos O sol também nasce na minha aula de inglês do 11º ano e eu me lembro disso vividamente. Muitos dos livros da minha carreira acadêmica que li, não me lembro bem, mas deste eu me lembro. Acho que foi o poder da história, a maneira como foi contada, o meio em que aconteceu, os personagens simplesmente saltaram da página de forma tão vívida. E também o tipo de mistério em torno disso. Era tão estranho para mim, o mundo em que estavam, as coisas em que pensavam, o que faziam. Era tudo muito exótico, como diz Edna O’Brien no filme. E também fiquei muito surpreso com o anti-semitismo e não sabia bem o que fazer com isso. Era uma mistura complicada de coisas. Mas principalmente adoro o livro e, como resultado, fiquei um tanto fascinado por Hemingway, a pessoa.



[O que inspirou o documentário 25 anos atrás foi] minha viagem a Key West aleatoriamente, sem falar de Hemingway em particular, apenas tendo ido lá de férias quando eu tinha 30 e poucos anos e indo para a casa dele e vendo a sala de trabalho: o caminho foi encenado, e uma máquina de escrever e seus livros. Eu sei agora que há muitos outros artefatos dele que estão em outros lugares, mas de pé no lugar onde ele estava, eu senti algum tipo de presença, ou conexão, ou epifania, algo. No fundo da minha mente, trabalhar com Ken Burns e Geoff Ward naquela época em nosso Beisebol série, eu sei que coletivamente estávamos procurando por temas americanos icônicos para explorar e em 1993 ou 1994, Hemingway parecia se adequar a esse projeto com certeza. Mas para mim foi a ideia de explorar a vida de um artista que foi tão influente, que levou uma vida imensamente maior do que a vida e criou algumas obras de arte indeléveis: Como é que tudo isso se encaixa? Achei realmente fascinante a maneira como ele confundia a linha entre sua vida pessoal e as coisas que vivenciava e o que colocava em sua ficção. Então eu sabia que se fôssemos enfrentá-lo, estaríamos explorando algo maior do que simplesmente a vida de um homem.

Durante a criação do documentário, houve algo que juntou algo para você sobre a nossa história americana, sobre o século 20, sobre o que ele viveu?

Lynn Novick: É difícil escolher apenas uma coisa. Eu diria que a Primeira Guerra Mundial para mim é um pouco obscura. Eu realmente nunca estudei na escola. … É um evento americano, mas o maior impacto é sentido na Europa. A América fez parte disso no final, então a poesia, a literatura, a arte e o efeito cultural e os efeitos psíquicos da Primeira Guerra Mundial para mim eram apenas abstrações até que eu realmente trabalhei neste projeto. Embora eu já tenha estudado isso antes, a escala humana e o custo humano do que aconteceu, e a escala épica do que aconteceu, e a forma como isso alterou as noções de descanso, como Tim O’Brien diz em nosso filme do Vietnã. Há uma linha direta do Vietnã para a Primeira Guerra Mundial em termos de perda de fé nos sistemas, nos mais velhos, nas instituições, nas forças armadas, na política, todas essas coisas por causa da carnificina da Primeira Guerra Mundial. através dos olhos de Hemingway, tanto em sua própria experiência quanto em como ele escreveu sobre isso, foi realmente profundo. Há muitas outras coisas, mas a Primeira Guerra Mundial definitivamente salta para mim.

O que foi realmente difícil para mim enquanto assistia a isso foi reconciliar Hemingway como uma pessoa que escreveu muito sobre a misoginia, que também se revelou um misógino. Isso era difícil de entender e equilibrar. Você acha que podemos?

Ken Burns: Acho que é isso, e é verdade para todos nós, mas não tão extenso e escandaloso como com Hemingway e outros. Somos capazes de ver nossas próprias fraquezas e nossas próprias coisas, e acho que isso não tem solução. Não acho que você faça isso se for alguém que tem que ser preto ou branco - é impossível lidar com Hemingway. Ou você tem que ignorar todo o comportamento repreensível e meio que subscrever de todo o coração ao mito, ou tem que expulsá-lo e sugerimos que havia outro lugar.

Ali estava esse machão que também se interessava muito pela fluidez de gênero, que chegou 100 anos antes de uma cultura poder falar sobre isso. Aqui estava um homem que podia ser cruel, mas também incrivelmente gentil. Um homem cujos dons falharam e que escreveu muito bem até o fim, se você pensar O Jardim do Eden ou Verdadeiro na Primeira Luz e Uma festa móvel são fantásticos, o que eu faço. É um enigma, é tão maravilhoso, e acho que é útil para nós particularmente hoje, quando vivemos em uma espécie de mundo binário de 1s e 0s e bons e maus e uma cultura de mídia superficial, ser capaz de dizer: Olha, temos que tolerar um bom negócio porque, no mínimo, a escrita é tão espetacular. Tivemos esses eventos de Conversas de Hemingway, nove deles, virtualmente, e eles tiveram um público muito bom, milhares de pessoas. Seríamos Lynn e eu e um moderador e talvez algumas pessoas que estavam no filme, ou acadêmicos, ou ambos, e estávamos conversando sobre todos os tipos de tópicos: infância, jornalismo, celebridade, natureza, Flórida e Cuba, o mar, biografia, gênero e identidade, todo esse tipo de coisa. E estamos no meio de uma discussão realmente intensa - nem mesmo uma discussão, apenas uma discussão sobre ele - e cortamos para aquele maravilhoso segundo safári na África, onde ele e Mary, como ele disse, resolveram tudo, ou seja, Você seja minha garota, ela diz a ele, e eu serei seu filho. Ele está falando francamente sobre coisas que, você sabe, as pessoas não podiam nem mesmo lidar naquela época. Eu acho isso muito interessante. É o filme mais complicado que acho que já fizemos de certa forma. A guerra do vietnã tem suas complexidades, A guerra civil tem suas complexidades, é difícil fazer filmes sobre música com Jazz e Música country , mas é muito interessante, esta biografia.

Lynn Novick: Acho que podemos entender isso, não tenho certeza se podemos equilibrar isso. É simplesmente horrível. ... Ele escreveu em alguns casos muito bem sobre o que acontece quando os homens se comportam dessa forma com as mulheres e até mesmo como é para as mulheres. Ele podia ver de fora olhando para dentro, ou ele podia imaginar como deve ser a sensação de ser a mulher pressionada a fazer um aborto, ou uma mulher sendo pressionada a realmente fazer sexo com alguém quando você não está totalmente pronto para isso. Mas ele ainda se comportou horrivelmente.

Mas também reconheço seu tempo - isso não é de forma alguma uma desculpa - mas é verdade que ele parece entender o que agora chamaríamos de masculinidade tóxica do ponto de vista de um homem. Há algumas histórias em outras obras dele que não incluímos e que exploram isso ainda mais, e como isso é trágico para o homem também. Portanto, ele pode ver de muitos ângulos diferentes, mas ainda se comportou da maneira que um homem hipermasculino se comportaria. Isso é totalmente inaceitável, seja qual for o período de tempo em que você esteja vivendo.

Vocês trabalharam juntos nestes documentários que tratam de conceitos amplos e amplas faixas da história americana: Beisebol , Proibição . O que é diferente em fazer um documentário sobre uma única pessoa?

Ken Burns: Isso foi difícil. A primeira vez que [Lynn Novick] e eu compartilhamos os créditos de diretor foi em um filme sobre Frank Lloyd Wright, que tem uma vida pessoal inacreditavelmente tablóide. E indiscutivelmente, como Hemingway por escrito, é o maior arquiteto americano, e tivemos que lidar com o tipo de aspectos desagradáveis ​​dele. Fizemos Mark Twain, que é o herói de Hemingway. Hemingway acreditava que toda a literatura americana começa com Huck Finn. Eu concordo com ele. ... Então, sim, já lidamos com a complexidade antes.

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Lynn Novick: Juntos trabalhamos em Frank Lloyd Wright , e na verdade existem alguns paralelos e algumas diferenças. Eu acho que esta história particular e sua vida, eles nos oferecem insights sobre mais do que apenas sua vida. A vida dele significa algo mais profundo, bom e ruim sobre nossa história, nossa cultura, etc. Indo mais fundo, você meio que sabe que estará olhando para uma vida americana icônica que revelará muito sobre a América, vamos só a condição humana, porque ele tocou, ele viveu este século americano. Morreu jovem, relativamente falando, mas os tempos em que viveu e os acontecimentos dos quais fez parte e testemunhou são alguns dos acontecimentos mais importantes do século XX. Então, por meio dele, vamos entender muitas coisas sobre o que aconteceu naquele período de tempo. Essa foi uma grande oportunidade através de sua história para explorar esse pedaço da história que precisamos entender.

Indo para isso, você meio que sabe que estará olhando para uma vida americana icônica que vai revelar muito sobre a América, muito menos sobre a condição humana. [Hemingway] tocou, ele viveu neste século americano.

Havia uma peça que eu li Ardósia recentemente que argumentou que Hemingway, em comparação com William Faulkner ou F. Scott Fitzgerald, não tem o mesmo impacto. Os experimentos de Faulkner com a forma tiveram mais impacto e O Grande Gatsby é o maior romance americano. O que você diria para as pessoas que considerariam Hemingway irrelevante?

Ken Burns: Discordo. Não tenho certeza se quero contrariar isso. Essa pessoa tem o direito - eu li aquele artigo e pensei: Oh, eu discordo totalmente disso. Acho Fitzgerald ótimo, adoro Faulkner. Mas ninguém atingiu o tipo de nível que Hemingway alcançou. … Você certamente pode fazer esse tipo de argumento intelectual sobre considerações formais. Faulkner é difícil. Fitzgerald está em algum lugar entre Hemingway, fácil - como nosso estudioso em nosso filme, Stephen Cushman disse, ele ousou personificar a simplicidade por causa da escassez da escrita, que pode ser lida por qualquer pessoa. E houve um tempo em que, se alguém tivesse lido um romance, seria de Hemingway. Pessoas que não leram leram um romance de Hemingway.

Os três representam três grandes escritores da literatura americana, e não vou dizer que um é mais importante do que o outro, mas acho que Hemingway - a complexidade desta história, as ressacas da tragédia, os demônios que o dominam, a loucura na família, o TEPT, a suspeita de relacionamentos depois de deixados pela enfermeira, as complicadas contribuições e detrações da mãe, as complicadas contribuições e detrações do pai. Suas próprias concussões, o alcoolismo, a automedicação - você simplesmente não pode comprar isso em uma coisa.

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Talvez as pessoas saiam de moda e não estejam ensinando isso. Talvez a reputação de misoginia ou anti-semitismo ou o uso da palavra n frequentemente em seus escritos seja o suficiente para assustar as pessoas. Não tenho certeza de que Hemingway não seja mais lido do que Fitzgerald ou Faulkner - certamente Faulkner, que é difícil e requer uma quantidade extraordinária de energia. Ele é fantástico, ele é ótimo. Mas acho que em toda a literatura americana, ele refez o conto e o romance e, até certo ponto, até mesmo a escrita de não-ficção, e todo mundo reage a isso. Todos têm direito a seus argumentos, eu acabei de ler e disse, Uh uh. Eu não concordo com isso.

Lynn Novick: Não acho que seja um concurso, que tem quatro ou cinco escritores e apenas um deles chega a ser importante. Gosto de pensar que temos agora - esperançosamente, e parece ser o caso - uma visão mais ampla de quem deve ser lido e de quem as vozes devem ser ouvidas e que tipo de histórias deve ser contado, e isso não significa apenas homens brancos que têm um certo grau de privilégio. Agora estamos meio que analisando entre esses homens brancos específicos de um certo grau de privilégio, cuja voz é mais importante, que merece ser informada. E Hemingway fez parte dessa conversa porque ele realmente se importava muito com seu lugar no panteão entre aspas. Ele era muito competitivo e desprezava outros escritores - algumas de suas qualidades menos atraentes. Então, ele meio que alimenta isso pela maneira como às vezes se comporta. Para mim, adoro Fitzgerald. Estou fascinado pela relação entre Fitzgerald e Hemingway. Eu amo Faulkner. Eles são todos interessantes. Eu não quero colocá-los em algum tipo de classificação para mim.

Falando por mim, sou uma mulher iraniano-americana e Hemingway foi uma das minhas primeiras favoritas. Mas posso entender o desejo que as pessoas têm de ler autores cujas origens se alinham mais com elas. Eu sou totalmente a favor da expansão do cânone. Eu podia ver de onde vinha a discussão.

Ken Burns: Em nosso filme, fizemos de tudo para mostrar como, por mais americano que ele seja, seu apelo é internacional. Tivemos uma entrevista em nosso A guerra do vietnã série de uma mulher, então adolescente, que foi do então Vietnã do Norte para consertar a Trilha Ho Chi Minh, uma das obras mais perigosas que você poderia fazer, e ela carregou com ela Por quem os sinos dobram , e sentiu que ela sobreviveu por causa de Hemingway. Então é tudo. E acho que vocês são todos a favor da expansão do cânone, e concordo totalmente com isso, mas não acho que o artigo da Slate estava fazendo isso. Por que eles fizeram Hemingway quando poderiam ter feito dois outros caras brancos? Isso não está expandindo o cânone. Isso é o que queremos fazer. Isso é o que eu quero fazer. E é por isso que colocamos nossos pés no fogo e não o perdoamos, nem o deixamos ir, nem permitimos que ele seja redimido pelas coisas ruins.

Você acha que Hemingway mudou a forma como falamos, escrevemos sobre trauma?

Ken Burns: Essa é uma pergunta realmente maravilhosa. ... É mais interessante quando você percebe que esta é uma pessoa cuja experiência cumulativa está muito familiarizada com o fato de que nenhum de nós sai vivo daqui. Quando você pega um conto como Acampamento do Índio, que é como uma das grandes joias de todos os tempos, com esse horror de uma cesariana e o suicídio do marido e a abertura com o canivete e a sutura com linha de pesca, e depois, esse devaneio pacífico no caminho de volta, estimulando seu pai com perguntas sobre suicídio e homens e mulheres e todas essas coisas. E então ele tem certeza de que não vai morrer, o que significa que ele sabe que vai morrer, mas neste momento, Hemingway está dizendo - porque não há outro momento além deste momento - podemos controlar os traumas do passado que tentam nos atrasar, os demônios que estão nos alcançando e as ansiedades do futuro. Estamos presos por esses dois tempos inexistentes. É só agora. E essa é a sua ótima escrita, é existencial.

E mais tarde ele escreveu uma história chamada Up in Michigan sobre um cara brutal que apenas namora estupros, essencialmente. Ela está dizendo não, e ele não está ouvindo. É do ponto de vista dela. Ele estava tentando expiar? Ele estava escrevendo a partir de uma experiência que teve, e vendo isso do ponto de vista de uma mulher? Isso é simplesmente espetacular. Eu não acho que respondi sua pergunta. Mas acho que ele estava disposto a olhar para a morte e o abismo, e o fez no mundo natural, do qual foi um observador atento e espetacular. Ele foi um grande estudioso da natureza humana, particularmente como homens e mulheres se dão ou não se dão bem.

Lynn Novick: Sim, eu acho ... Acho que parte da resposta à Primeira Guerra Mundial e aos traumas da Primeira Guerra Mundial é uma espécie de fragmentação, uma dissociação, uma desconexão de uma forma na psique, e ele descreve isso ou representa isso tão lindamente em várias de suas obras. Algumas das obras estão em nosso filme, outras não, mas ... ele mesmo experimentou, conversou com as pessoas, pesquisou, entende psicologicamente o que as pessoas passam por traumas e o retrata. Seu estilo é perfeitamente adequado para isso. E esse é um assunto no qual todos nós precisamos estar interessados ​​e conscientes, porque o trauma sempre existe na condição humana. Não acho que você encontraria isso, digamos, Fitzgerald per se, mas não importa. É diferente. Seu lirismo e sua representação de diferentes aspectos da sociedade americana não estão focados no trauma. Mas Hemingway, eu concordo.

Só acho que todos eles - Hemingway, Fitzgerald, Faulkner - todos são fascinantes e você poderia fazer documentários sobre todos eles.

Lynn Novick: Eu não quero tirar ninguém da prateleira porque eles ainda não alcançaram o número um, seja lá o que isso signifique. Eu sinto que isso é apenas uma coisa americana, você sabe. Algum tipo de concurso ou corrida e você tem que chegar aqui primeiro e tem que ficar o mais tempo e tem que ser o número um. Eu acho que é tão antitético sobre o que a grande arte ou a grande literatura deveriam ser, que são muitas perspectivas. E precisamos ler todos eles, e muitos outros escritores, para realmente ter uma imagem completa da voz americana do século XX. Nenhum deles será suficiente, sem mencionar James Baldwin e Toni Morrison. É uma longa lista.

Estou curioso para saber o que você pensa sobre a obsessão de Hemingway com a verdade e uma frase verdadeira. Muitas das experiências que ele associou a esses sentimentos de verdade têm a ver com violência: com guerra, touradas, caça. Você acha que a verdade existia para Hemingway sem violência?

Ken Burns: Sim, sim. Definitivamente. Você pode ler no Big Two-Hearted River, partes um e dois. Há uma guerra nos bastidores, a guerra que Nick Adams deixou e a que voltou não foi dita nem descrita. Então, está presente lá e na cena que eu estava descrevendo no acampamento indígena. Existem coisas incrivelmente pacíficas. Eu acho que é sobre amor. Acho que a parte da verdade da sua pergunta está absolutamente certa. E você o persegue tão obstinadamente quanto ele, se souber como ele é frágil. Se você sabe de certa forma que mentiroso você é. E eu acho que desde o início ele começou a esticar a história, quando ele chega em casa da guerra e começa a colocar o dedo na balança e adicionar algo ao seu currículo desnecessariamente. Ele já fez uma coisa incrível. Ele sofreu de PTSD. Para mim, acho que ele o buscou com a energia que fez não por causa dos assuntos que precisava explorar, mas por causa da turbulência interna por causa de seu próprio fracasso. Lembre-se da abertura, eu gostaria de ser um grande escritor e um bom homem. Não sei se posso ser qualquer um, mas gostaria de tentar ser os dois? Ele é, sem dúvida, um grande escritor. O júri não decidiu se ele era um bom homem.

Lynn Novick: Uau, essa é uma boa pergunta. Se perguntarmos a ele, ele provavelmente dirá que está tudo amarrado. Ele estava procurando os extremos, situações extremas, onde algum tipo de verdade pudesse emergir - um momento da verdade ou uma forma verdadeira de entender a vida. Ele sentiu que quanto mais perto você fica da morte e da morte violenta, mais você vê algum tipo de verdade eterna. Essa é uma maneira de ver as coisas. Alguém poderia escrever uma tese de mestrado apenas sobre o uso da palavra verdade ou verdadeiro. O que ele quer dizer? É difícil definir. O que achamos que é verdade? Algo que seja honesto com quem você é, que realmente aconteceu, que parece incontestavelmente autêntico. Existem muitos significados diferentes. Eu realmente não posso dizer o que ele necessariamente quer dizer com verdadeiro '- verdadeiro para ele. Às vezes fico um pouco - acho que vou dizer, não frustrado, mas meio desinteressado - em suas grandes declarações sobre a escrita. Acho que às vezes ele está realmente obscurecendo o que quer, colocando cortinas de fumaça para que você não olhe muito. Há um mistério que ele deseja preservar, o que eu acho realmente fascinante. Eu quase sinto que é mais satisfatório simplesmente voltar para suas grandes obras de ficção e apenas apreciá-las e apreciá-las. Se eles são verdadeiros ou não, eu não tenho ideia. De certa forma, não importa. É uma ótima pergunta. Sempre me pergunto: o que significa a única frase verdadeira? O que é aquilo?

E a verdade de todos é diferente. Este é um conselho excelente e também um conselho sem sentido.

Lynn Novick: Correto. E ele sabia disso. Ele é muito autoconsciente e astuto sobre coisas assim. Ele escreveu, mas não é tão claro. Acho que ele é menos eficaz quando nos diz como fazer as coisas. É melhor mostrar não contar, a gente fala hoje, né? Eu acho que é onde ele é mais brilhante. Quando ele mais cita sem aspas, é verdade quando há alguma ambigüidade e nuance e coisas não ditas. Não sei o que é essa verdade, não tenho certeza. Eu poderia continuar.

Há algo que ninguém lhe perguntou que você gostaria de falar?

Lynn Novick: Sou grato por ter a chance de responder a alguns dos artigos escritos sobre o filme, que acho que têm muito a ver com os sentimentos particulares das pessoas sobre Hemingway mais do que o filme, e isso é ótimo. Mostra que as pessoas se preocupam o suficiente com Hemingway para ter sentimentos por ele ou por seu trabalho. Eu continuo voltando à pergunta que você fez sobre a misoginia e seu trabalho e como podemos lidar com isso ou lidar com isso. Nós meio que oscilamos em um pêndulo entre a repulsa por alguns de seus comportamentos e atitudes e, portanto, não querer ler sua obra por causa disso, e então o contrário, dizendo: Não importa, tudo o que importa é o que publicamos. E acho que devemos ser mais expansivos. Precisamos pensar em ambos. Porque ele ajudou a criar, ele meio que ajudou a promover e encorajar esse tipo de comportamento hipermasculino enquanto também o critica. Não demorou muito para que Hemingway colocasse na página impressa para fazer os homens quererem se comportar da maneira que ele de alguma forma se comportou. Mas, certamente, tantos homens o admiravam e queriam ser como ele. Nós realmente não podemos negar isso.

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Esta entrevista foi editada por sua extensão e clareza.

Hemingway está transmitindo Site da PBS e a Canal de vídeo principal de documentários da PBS .

Roxana Hadadi é crítica de cinema, televisão e cultura pop, cujos nomes incluem Pajiba, The A.V. Club, RogerEbert.com, Crooked Marquee, GQ, Polygon, Vulture e Bright Wall / Dark Room. Ela tem mestrado em literatura e mora nos arredores de Baltimore, Maryland. Ela é membro da DC Area Film Critics Association, da Alliance of Women Film Journalists e da Online Film Critics Society, e é uma das principais críticas do Tomatometer no Rotten Tomatoes.

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