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No final das contas, o filme vai além de angustiante e absoluto desgosto. Uma vez que os homens que escapam recebem abrigo de alguns legais pessoas da montanha, Bobby finalmente pode dizer a coisa certa, pelo menos desta vez: esse milho é especial, não é?Enquanto Dickey, que aparece no filme perto do final em um papel pequeno, mas crucial, certamente diria que seu trabalho fez uma declaração substancial sobre MASCULINIDADE no mundo moderno, e enquanto o próprio Boorman é o último cara a dizer que foge do grande declarações, o que faz Libertação o trabalho como filme é sua intimidade e especificidade. Portanto, a ideia de que o filme é uma espécie de acusação aos caipiras é patentemente ridícula.
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A apresentação do estupro de Bobby, por mais horrível que seja, é endêmica para a abordagem de Boorman. Não há muita música no filme, além do famoso dueto violão-banjo e alguma repetição de seus temas; o filme não precisa disso. O filme lança um feitiço através de imagens feias e belas, e outros sons, nenhum deles realmente refletindo a ideia da natureza em harmonia. Tudo aqui é dissonância, e o melhor que se pode fazer é encontrar um fio de consolo dentro dela.
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O crítico veterano Glenn Kenny analisa os novos lançamentos em RogerEbert.com , o New York Times e, como convém a alguém de sua idade avançada, a revista AARP. Ele bloga, muito ocasionalmente, em Some Came Running e tweets, principalmente em tom de brincadeira, em @glenn__kenny .
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