Uma vez eu disse Os americanos é um ótimo show para rostos . Vou agora dar um passo adiante: Os americanos é o maior show para rostos. Desde a terceira temporada do programa, pelo menos, quando desacelerou permanentemente o clipe de suas cambalhotas e se tornou um dos thrillers mais ruminativos de todos os tempos, ele se baseou em longos períodos de silêncio, em close-ups mantidos em rostos como se o ator e a câmera fossem em um concurso de encarar, durante o qual apenas um olhar nos olhos ou uma pontada na bochecha ou um aperto ou afrouxamento dos lábios podem transmitir o que realmente está acontecendo e o que as pessoas estão pensando sobre isso. O único show que supera Os americanos a este respeito, é a terceira temporada de Twin Peaks , que entre seus muitos outros atributos estuda a tectônica de faces com paciência geológica. Não coincidentemente, Twin Peaks também é a última vez que me lembro de que um programa me deixou tão enjoado, por tanto tempo, quanto o episódio desta semana de Os americanos fez.
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Escrito por Joshua Brand e dirigido com moderação padrão da série por Sylvain White, The Summit entregou uma enxurrada constante de choques para o enredo, desmentindo seu título pacificador. No entanto, estava menos preocupado com essas detonações do que com seu impacto, espalhado pelos rostos dos personagens envolvidos.
Aqui está Elizabeth Jennings reagindo à revelação fora do comum de Philip de que ele a estava espionando para uma facção de inteligência rival daquela para quem ela trabalhava em casa.
Keri Russell tem um nível de controle sobre seu próprio rosto que é o material das guildas de assassinos em A Guerra dos Tronos ou o Duna romances. Normalmente, isso envolve apertar os lábios e a pele da testa como se estivessem sendo torturados em um ricto de indignação e fúria justas. Em contraste, veja como seus olhos se arregalam em vez de se estreitarem, como sua boca fica ligeiramente frouxa. Esta é uma das primeiras vezes que me lembro de tê-la visto chateado , em oposição a raiva ou no auge da negação violenta. Ela reverte para se formar com rapidez suficiente, mas isso foi absolutamente chocante em como o machucar desta traição jogado em seu rosto.
Aqui está Erica Haskard, presa em uma morte em vida induzida por morfina de uma tentativa fracassada de matar por misericórdia por seu marido, enquanto Elizabeth insere o pincel que usará para amordaçar e sufocá-la até a morte com seu próprio vômito.
Ironicamente, nosso primeiro sinal de que o compromisso de Elizabeth com a causa - ou pelo menos com as ordens que ela recebe e que pretendem ser pela causa - está vacilando vem de seu compromisso total, obviamente pessoalmente doloroso, de finalmente concordar com os desejos há muito expressos do casal e ajudando Erica a morrer. Não com dignidade, não; o tempo para isso passou quando Elizabeth lhes deu informações erradas sobre a morfina para evitar que matassem Erica semanas antes. Mas o beijo que Elizabeth dá na testa da mulher antes que ela gaste um ou dois minutos agonizantes forçando fisicamente suas vias respiratórias enquanto ela asfixia e luta selvagem e reflexivamente para ser livre mostra que ela tem os melhores interesses desta mulher no coração, finalmente. Ela dá a ela o presente que ela é mais capaz de dar.
Aqui está Stan Beeman olhando para um conjunto de rostos de esboços policiais dos supostos espiões soviéticos que ele está perseguindo há anos, cortando diretamente para Elizabeth olhando para um dos rostos agonizantes na obra de arte de Erika.
Eu amo as adagas que Stan está atirando nessas pessoas misteriosas, que poderiam ser diferentes, mas que agora ele está convencido de que são as mesmas duas pessoas por muito tempo. Ele sabe exatamente o que os rostos significam, mesmo que não consiga encontrar seus donos. Elizabeth, por sua vez, permanece perplexa com o apelo das pinturas de Erica. Não imune a esse apelo - apenas incapaz de expressar por que a alcançaram da maneira que fizeram. (Observe que o corte vai do rosto visível de Stan para o obscuro de Elizabeth.) Quando o marido de Erica oferece um de seus quadros de presente, ela pega uma tela enorme de uma mulher triste, leva-a para seu esconderijo, pensa em queimá-la, coloca ela o afasta, reconsidera e o queima, afinal, as chamas brilhando em seu próprio rosto. Essa pintura em particular é um espelho.
Aqui está Stan Beeman reagindo à notícia de que a bela suspeita envolvida com um radical americano ligado à União Soviética morto na Filadélfia há vários anos fumava como uma chaminé.
As suspeitas de Stan em relação aos Jennings já são, e finalmente, mais do que meras suspeitas. Ele recortou fotos do casal e começou a mostrá-las a possíveis testemunhas e informantes, como o cara da equipe da Filadélfia que ele entrevista para receber essas informações. Isso me fez engasgar ao perceber. Mas a mágoa nos olhos de Stan quando ele consegue uma pista muito mais clara sobre sua presa, uma que descreve Elizabeth com detalhes, mostra que ele não aceitou verdadeiramente sua própria teoria, ainda não. Agora ele sabe. O conhecimento é terrível, especialmente em um rosto tão simpático e amável pelo ator Noah Emmerich - tanto que mesmo quando ele está feliz, como fica quando ouve sua esposa e potencial espiã soviética Renee tendo uma entrevista de emprego no FBI, nós não posso deixar de ler tristezas em seu sorriso.
Aqui está Philip Jennings reagindo à notícia de que seu funcionário de longa data Stavos sabia muito bem que algo ilegal estava acontecendo no back office dos Jennings e optou por nunca dizer nada sobre isso a ninguém.
Esse é o rosto de um homem que percebe que deve a seu mais antigo funcionário e amigo muito mais do que apenas gratidão e lealdade, muito menos a demissão sem cerimônia que ele realmente deu a ele. É o rosto de um homem percebendo que nunca foi tão bom ou astuto como pensava. É o rosto de um homem que calcula o risco a despeito de si mesmo, o risco de Stavos ser um perigo para sua família. É o rosto de uma pessoa que tomou muitas, muitas decisões terríveis, tanto como espião comunista quanto como petit-bourgeouis capitalista, e está oprimido pela perspectiva de tentar compensá-las. É um rosto que demonstra por que Matthew Rhys é um dos melhores atores da televisão nos últimos anos.
Aqui está o rosto de Elizabeth enquanto ela debate se deve ou não matar Jackson, o bem que ela seduziu e usou e que agora sabe que ele foi obrigado a fazer algo ilegal por alguém perigoso, e o próprio Jackson, que só quer viver o suficiente para deixar aquele carro para sempre.
O ator Austin Abrams faz um trabalho corajoso neste papel, deixando a falsa frieza de sua personalidade fanática por filmes desaparecer pedaço por pedaço, revelando um garoto solitário de uma pequena cidade que gargalha nervosamente na presença de mulheres bonitas e sexualmente assertivas. Ele escapa com vida, nosso segundo sinal de que, talvez, a revelação de Philip de que a espionou indica que ela é o tipo de pessoa que, de fato, precisa ser espionada. Elizabeth pode não querer mais ser esse tipo de pessoa.
Na verdade, aqui está ela olhando para sua amiga e mentora Claudia com nojo ao perceber que foi enganada, que tudo o que ela fez nos últimos meses não foi para eliminar traidores, mas para comprometer-se traição, contra o Partido e seu líder Gorbachev, incriminando-o e deixando-o no exílio.
Agora ela já se recusou a assassinar o negociador que ela suspeitava ser um informante da CIA, uma vez que as gravações que Jackson a ajudou a obter para provar que suas reuniões secretas eram apenas uma forma de comunicar a magnânima oferta de desnuclearização de Gorbachev para o Americanos diretamente. Você poderia dizer que ele e Gorbachev são politicamente equivocados, mas você não pode dizer que eles são desonestos. Claudia e seus superiores na KGB e os militares não se importam. Para eles, equivocado e desonesto são efetivamente sinônimos. Lealdade significa tudo para Elizabeth, e se a conspiração surgisse sobre suas verdadeiras intenções, ela poderia muito bem ter permanecido a bordo. Mas a lealdade exige lealdade, por sua vez, e agora ela sabe que não vai conseguir e nunca vai conseguir. Enquanto ela termina o episódio dizendo a Philip para falar com outro agente secreto, o padre Andrei, sob pressão do Bureau, ela também o faz entrar em contato com a facção representada por Oleg Burov para que saibam que seus temores de um golpe são justificados. O impensável aconteceu.
Falando do impensável, aqui, finalmente, está Stan Beeman, olhando para a casa de seus amigos.
Como uma mulher que pode ou não ser tão perigosa para ele quanto os Jennings o chamam para a cama, ele diz que não, ele vai ficar parado e olhar para a lua um pouco mais. Ele está de fato olhando para a casa de seus amigos, imaginando ... bem, Deus sabe o quê. Há uma paz em seu rosto, como se a profundidade da traição o deixasse em um estado de choque ligeiramente entorpecido. Alguma vez você já viu algo tão ruim que você passou direto da raiva, do terror e da tristeza para uma aceitação vaga e admirada: é claro, o pior sempre iria acontecer. É assim que as coisas são. Essa é a história que o rosto de Stan está me contando. É o pior que pode acontecer. Até próxima semana.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escreve sobre TV para Pedra rolando , Abutre , O jornal New York Times , e qualquer lugar que o terá , realmente. Ele e sua família moram em Long Island.
Ver Os americanos Temporada 6, episódio 8 ('The Summit') na FXNOW